花煜寒
文
不得不说“金陵女子大学”当真是个出人才的地方，在长达32年的时间里只毕业了人。
冯世真作为“朵玫瑰”中的一员，无论是知识还是学养都算得上是出类拔萃。
在冯世真正式进入容定坤府中之前，还在七爷一对一的悉心教导之下，练就了一身“硬功夫”。
像是电报破译、射击、拳击、开锁、爬墙等无一不精，最终成为了一名合格的“女卧底”。
很难想象这样一位有着众多技艺的文化女青年，如果与军校出身的容嘉上一同投入“革命事业”之中，会做出怎样的一番伟业呢？
冯世真除了这一身的“硬功夫”与科学知识以外，本身的文学素养也是很不一般的。
这一点仅从她成功策反容定坤身边的孙少清，便能体现得淋漓尽致。
在冯世真与李少清和容嘉上交流文学、诗歌等内容时，提到了罗宾德拉纳特·泰戈尔、约翰·邓恩、威廉·莎士比亚、亨里克·易卜生等人的作品。
而这些人物与作品无一不对当时的人或事起到了画龙点睛的效果。
当容嘉上应冯先生的要求用“appear”（出现）造句时，他引用了泰戈尔《飞鸟集》中的诗句：“星星不怕像萤火虫一样出现”。
虽然这句诗并非从冯世真的口中说出，但却极好地阐释了冯世真此时的地位与心境。
如果将容嘉上比作星星、将冯世真比作萤火虫，再结合这一句诗的前后文：“星星不怕像萤火虫出现。星星不怕出现，因为它们就像萤火虫”。
或许你也能体会到这样的意境：虽然有些时候星星还小于萤火虫，但他却不会愧对于夜空，谁说太阳一定亮过星星呢？有时候渺小并不是羞愧的理由，反而自大才是。
当冯世真第一次与孙少清在书房中接触时，两个人谈到了“英国文学”、威廉·莎士比亚与约翰·邓恩。
这里的“英国文学”从英文的角度来讲应该指的是“Britishliterature”，而“Englishliterature”（英格兰文学）。
以“英国文学”最繁荣的十九世纪上半叶来讲，不仅出现了许多的作品与男性作家，同时也涌现出了许多女性作家。
除此之外，许多名著都偏向于以女性视角或女性呼声为主题来写作。
这种对旧制度与阶级的批判与讨论，对于冯世真与孙少清这种现代女性来讲，是非常有吸引力的。
孙少清之前在阅读莎士比亚的作品，但在莎士比亚的经典作品中有太多的牺牲与复仇，而且又多以悲剧为主。
所以冯世真便向孙少清推荐了这位玄学派诗人约翰·邓恩，约翰·邓恩不仅在爱情诗上非常有名，他还非常善于借由诗歌进行批判。
在约翰·邓恩早期的诗歌中，常常会包含一些对社会的尖锐批判。
他认为人们应该重新认知与思考自己的信仰，而不要盲目地遵循那些老旧的传统。
这样一位诗人与他的作品，对于平时只看莎士比亚的孙少清来说，是非常有冲击力与引诱性的。
在冯世真与孙少清商量逃出容定坤魔掌的时候，冯世真跟孙少清谈到了亨里克·易卜生的《玩偶之家》，将她与剧中的娜拉进行了对比。
这样的比喻或对比，与其说是在为孙少清说明白出逃之后要面对的困境，倒不如说是在进一步引诱她坚定自己逃跑的决心。
《玩偶之家》的作者亨里克·易卜生是“现代现实主义戏剧”的创始人，他的作品可以说与莎士比亚形成了鲜明的对比或是反转。
亨里克·易卜生会对当时社会的家庭价值观与社会道德标准，提出自己的看法与质疑。
这些在当时社会中不愿被人们看到的实际现象，通常会被认为是一种“丑闻”而存在或被隐藏。
就像他的代表作《玩偶之家》讲述的一样，这部作品可以说是亨里克·易卜生最具有代表性的作品。
他所讲述的故事，用一种非常尖锐的方式对十九世纪的普世婚姻模式进行了批评。
这部剧中女主人公娜拉所遭遇到的，与现在的孙少清是何其相似，这或许就是孙少清能坚持到最后的原因吧。
以上种种，都是西方文学进入上海滩后的代表性人物与作品。
而这些书籍与著作虽然会被许多的富商与名流收藏在自己的大宅之中，但这些整日应付于交际场所的人们，又有几个会真正去翻阅这些纸张呢？
反而他们留在家中的一个个“怨妇”，却成了这些惊世著作的忠实粉丝。
这些作品中透露出来的思想与内容，不仅抚慰着那些得不到幸福的心灵，也传递给她们与之抗争的想法与勇气。
而这些星星点点的火花，都是冯世真这样具有极高文学素养之人所希望看到的。
她们就如同星星之火一般，稍加鼓动便可以风火燎原，并造成巨大的伤害。
而这一切的一切，都隐藏在《流光之城》中的一点一滴之中。
在冯世真的日常生活与交流中，不经意间透露出来的只言片语，很可能其背后会有一部大部头著作作为引源。
虽然这是一座“流光之城”，但在这流光溢彩的霓虹背后，却是知识与力量的较量。
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（看完记得
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