冯小刚曾说：“陈道明是一个清高到只肯在戏里低头的男人。”年过60，对演戏这件事，仍然保有孩子般的赤诚和认真。
演得了帝王，扮得了大佬，装得了流氓。称他是国宝级的老戏骨，一点都不过分。
他出身于书香门第，父亲是大学教授。他是个好爸爸，他顾家，厌恶应酬滴酒不沾；他才华横溢，琴棋书画样样精通，学生时是体育全能，探戈高手；他饱读诗书，季羡林赞他可胜任北大的研究生导师，与钱钟书是忘年之交；他说他只是个戏子。
但戏外，我们对他几乎一无所知。
这个人对低质量的社交如此深恶痛绝：
拍完戏，别人都出去喝大酒，吹吹牛，他只有一句：“没事别找我啊”，转身回家。
反感没有营养的采访：“一生当中说的废话就够多了，不能再让观众听到这些化过妆的话。”
不上真人秀，不炒作自己的私生活：台上已经是在演了，台下就免了吧。
别的演员靠出镜率保证热度，他不在乎这些。
在他心里，还有比出名更重要的事：回家，陪陪女儿，做一个好父亲。
陈道明一家早年照片
在人前，陈道明是万众瞩目的艺人。
但在女儿面前，他捏糖人、捏面人、亲手缝制手包...成了地道的手艺人。
陈道明和女儿陈格
陈格是陈道明和妻子杜宪唯一的女儿。
按照常理，小姑娘应该和老爸最亲近。但陈道明孤傲高冷的性格，让两个人的关系一度很紧张。他伤透了脑筋，用尽了办法来缓和，效果甚微。
妻子杜宪和女儿
某一年春节，一家人逛庙会，在一个捏糖人的摊子面前，小陈格眼睛盯住好看的糖人，挪不动脚步。以往，他会瞪女儿，告诉她这不卫生，然后牵着她的手离开。
这次陈道明却意外地掏钱买了一个糖花篮。看着陈格惊喜的样子，他似乎想到了“讨好”女儿的方法。
回到家，陈道明想方设法联系上一家糖人店，把煤炉、大理石板、锡勺、转盘一大堆工具都找齐。在自己家里，开了一间专属于女儿的糖人工作坊。
女儿想吃什么形状，陈道明就学着做。开始也是做得乱七八糟，但慢慢地，糖人捏得有模有样，他也悄悄走进女儿心里。
陈道明和陈格
陈道明最常说一句话：不做无为之事，何以遣有涯之生。不汲汲于名利，静下心来做一些没有利益回报却静谧美好的事，何尝不是一种修为呢。
所以他愿意为女儿做一些和钱没有关系，却十分有趣的事。
女儿喜欢糖人，他是“糖人陈”。女儿喜欢面人，他又变成了“面人陈”。
他基本上属于无师自通。
读书的时候，看到《东京梦华录》上有一句记载：“以油面糖蜜造如笑靥儿”，试了很多次，一点点琢磨出配方：
面粉和糯米粉各占一半
香油揉筋斗，加颜料，蜂蜜粘合
最后抹上石蜡防腐
捏面人有很多讲究：一印二捏三镶四滚，文的胸、武的肚、老人的脊背、美女的腰...这些细节都需要日复一日下苦功夫。
手法不熟练，他就对着书一遍遍练习。
我们不知道他到底捏废了多少个，但仅半个多月的时间，“面人陈”就出师了，其背后的用心可想而知。
在女儿的书柜里，至今仍摆着当年爸爸捏的面人，就算颜色已经褪去，她依然爱不释手...
有人说：女儿要富养。但这个“富”，和钱无关，是指眼界。
13岁的时候，陈道明就把陈格送去英国留学。见过国外的生活，小陈格没抵住名牌的诱惑，心里开始浮躁起来。
陈格
察觉女儿的心思，陈道明在去法国时，特地到LV店里买回一块皮革。他仿照当时最流行的款式，亲手缝制了一个包送给陈格。不明就里的陈格拿过来，看了看，又漫不经心地把包放到一边。
父亲问她为什么喜欢LV。小姑娘掰着手指头如数家珍：质量好，款式新，手工定做...
陈道明一脸严肃，告诉她这个包就是LV的皮革，纯手工打造，最新款，“你看中的不是包，而是包上的logo。”
陈格脸通红，自此再没追逐过名牌。以当时陈道明的收入，是足以支付女儿向往的奢侈品的。但化身“裁缝陈”的陈道明给女儿上了一课：
“我希望她第一身体好，第二要快乐，第三尽量有所成，但更要知道自己是凡人，是普通人。”这是一位父亲的良苦用心。
从“糖人陈”到“面人陈”，再到“裁缝陈”，陈道明更加深居简出。他不参加应酬，不论别人是非，工作之外，就待在家里，给妻子做做包，给女儿剪几身衣服。有人以赢得天下为骄傲，但他最大的幸福是有个温暖的家。
给最爱的人做东西，他才是世界上最满足的手艺人吧。
现在我们看看陈道明的一些观点：
1、教养和文化是两回事
教养和文化是两回事，有的人很有文化，但是很没教养，有的人没有什么太高的学历和学识，但仍然很有教养，很有分寸。
教养是带有某种天生的素质和一点一滴的积累。
2、一个人的涵养，不在心平气和时，而是心浮气燥时；一个人的理性，不在风平浪静时，而是众声喧哗时；一个人的慈悲，不在居高临下时，而是人微言轻时；情侣间的尊重，不是闲情逸致时，而是观点相左时；夫妻间的恩爱，不在花前月下时，而是大难临头时。
3、我喜欢收拾家，这是一种心境，收拾完特干净，会觉得很舒服。我觉得男人最大的时尚就是多在家待一待。
其实把所有该回家的人都召回家，这个社会就会安定许多。现在有多少不回家的人，不是因为事业，而是在酒桌上，歌厅里。
如果晚上每个家庭的灯都亮了，也是一种时尚。
4、好男人的基本标准
不一定要浪漫，但一定要负责任。不一定要挣大钱，但一定要养家。不一定要事事听父母，但一定要有孝心。不一定要三从四德，但一定要宠老婆。不一定要飞黄腾达，但一定要有时间陪家人。不一定要管孩子，但一定要爱孩子，不一定要大男子主义，但大事发生一定要拿得了主意。
5、太太很伟大
现在一般人问你看上他什么了，无非说这个人有地位，这个人有钱，这个人有学识，这个人长的帅，就是这四项，我无一可举，我什么都不是的时候，杜宪看上我，说明我太太一点都不功利。
只能说是她的伟大，不是我的光荣。
6、做人的最高境界是——节制
这个世界不是你的世界，不是说你成功了，你想做什么就能做什么。
我觉得做人的最高意境是节制，而不是释放，所以我享受这种节制，我觉得这是人生最大的享受，释放是很容易，物质的释放、精神的释放都很容易，但是难的是节制。
7、关于朋友
朋友，我就有骂他的责任，他也有骂我的责任。
在事业上、感情上、人生上就有着互相的义务，每次见面都应该有收获，彼此对对方的存在感到一种愉快，而不是整天厮混在一起。
8、责任是男人的脊梁
责任是男人的脊梁，是男人顶天立地的支柱。说到的事就要做到，揽下来的事就要扛住，做错的事就要承担后果。
看一个男人是否成熟，不是看他的年龄有多大，而是要看他能担起多大的责任。
越是优秀的男人，承担的责任越大，负责任的范围也越广。即使做不了伟大的男人，也要做一个负责任的男人。
9、我和我的家庭跟所有人的家庭一样，没有什么特殊的。有一小女，有一贤良之妻，有一个既有矛盾还算美满的家庭，物质上温饱有余，精神上略显不足，因为精神上的追求是无止境的，政治上不懂，经济上不通，做人尽量往真实了做。
10、演员不能只带脸进现场，一定要带着脑袋进现场，因为演员不是演脸的，而是演心的。肌肤之苦是演员职业本身应该承受的，我从来不认为冬天跳到水里、夏天穿着棉袄，这是一个演员的成绩。体会，使人心累，对演员来说这是最苦的。
11、我总觉得一个演员，不能和观众走得太近，不能让观众对他这个人太熟悉，而应该用剧中所扮演的角色去和观众交流，如果你过多地将自己暴露在观众面前，观众对你知根知底了，对你塑造的角色就会不感兴趣。
12、要学会在人前人后都不说别人，而且还要允许别人在背后说你自己。人处事本来应当是一个很智慧的过程，我就够笨的了。我知道我不会处这些事情，所以经常采取的方式就是躲，我不扛，躲远点儿行吗？我给自己定了一条规矩：不议论他人。人家长我不议论，人家短我也不议论。我觉得演艺圈，是一个有规矩没原则的地方，少碰少受伤。
13、我不愿意接受记者的采访，是因为怕说错话，不知道哪句话说错了，就被抓住把柄，到处讲。我希望媒体能多一些正常的文艺报导，少一些捧杀，要有个好的文艺批评队伍。
14、我没有完全参与到圈子里，我不会在这个世界里走得太深，我拍完戏就回家，回到我自己的环境里。当然也有好朋友，也有应酬，纯粹是个别现象，当我能避开这种事的时候，就避开，首先自己不会去寻找这种状态；第二，如果这种状态实在避不开的时候，我也能进入这种状态。
15、在这个竞争的年代，每个人都在证实自己的价值，这点独处的美德显然荡然无存了，但我固执地认为独处是一种美德。
16、因为对方不自信，所以在他眼里傲。我跟好多记者可以坐下来，能平心静气地谈。好像跟职业无关，那样就可以达到一种境界。但有的记者他提的问题，你根本无法回答，或者不愿回答。每个人家里都有保险箱，防盗门，你为什么非要打开看看？他从防盗门走出来了，可以写，防盗门里面，作为隐私权，你没有资格去问。
我不太喜欢公开亮相。我觉得在紧张的社会，该给自己留一点独处的空间时间，自己有自己的思想，自己有自己的关着门的生活。自己有自己的地方，自己有自己的精神。
17、戏子太易蜕变，戏子之所以被人看不起，就因为这是一种机会主义的职业。当他什么都不是的时候，便低眉垂眼，四处求人，一旦红了，立刻不知天高地厚。张狂、轻浮是中国演艺界的一大恶习，一种非常幼稚小儿科的思想水准。
18、可能是天生的，也可能是后天家里教育的结果，使我必须一生当中承受这种思考的痛苦。思考是特别痛苦的一件事。
19、（要是有一天不红了）失落感肯定是会有的，不过，我做了30年的准备工作，要大家别安卓开发儿童白癜风该如何治疗
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