我国知名研究白癜风的专家 https://disease.39.net/bjzkbdfyy/170622/5481259.html潘天寿是中国大写意花鸟的大师，深耕传统，远师徐渭、朱耷、石涛等人，近受吴昌硕影响。融书、画、印为一炉，是宗师级的人物，他的花鸟画沉雄奇崛、苍古高华，用笔老辣，构图新奇，颇有创造力。
潘天寿常常令人想到另一位大写意花鸟大师，李苦禅，两个人风格有些许相似，都受石涛、八大、吴昌硕的影响，都爱画苍鹭、鹤、巨鹰这种大型禽鸟，风格都雄浑壮阔，追求雄强、豪壮、刚阳之美，以书法入画，用笔古拙苍劲。虽然都是在前人基础上力求创新的画家，但潘天寿的现代意识更强一些，尤其是第一个将花鸟引入山水，创造山水花鸟画，别具一格。
另外对比李苦禅花鸟画比如鹰、鹭的圆润、典雅，潘天寿的笔下则显得瘦硬，有奇崛峭拔之美，传统的花鸟画都是画花鸟的一角，花鸟的一个局部，构图都是一侧一面，没有山，只有石。在潘天寿的作品里山石一般巨大，作为背景的巨大花鸟处于中心位置，有西画的构图感觉。而李苦禅的构图是仿效八大山人的构图，画出去，画到画外境界就大了，李苦禅追求的是东方构图的极致，而潘天寿追求中西之间的平衡和创造
潘天寿不但是画家，也是美术理论家，他所著《中国绘画史》曾写到“中国人从事国画，如一意摹拟古人，无丝毫推陈出新，足以光宗耀祖是一笨子孙；足以见得潘天寿的文化自尊心，他像他喜欢的前辈石涛那样，“搜尽奇峰打草稿”，极尽变化之能事，希望水墨画能紫自劈天地。
潘天寿喜欢画山涧的繁花，巨石上的苍鹰、青蛙，繁花绚丽多姿，瘦但有气势，且高洁丰富，不是八大山人的那种冷清，也不是石涛的那种热烈，而是冷中有热，热中有冷。他画的水禽、苍鹰，虽然形貌奇崛，但气势惊人，眼神犀利，这也跟他的书法有关，在险峭劲厉的路数杀出一道光，阳刚与金石气荡漾之间又有一丝清明。
花鸟画开合取势，首先要大开合，营造大气势，这是画家的格局，但是如果只是单方面压倒性气势显然是有失平衡的，所以除了主体的气势，松树、水流要有延伸感，于平整中的深远，主体的大气势与绵延的深远呼应，而花草、岩石则灵动可感，在动中平衡着力与美。以动取势，比如水流的延伸；寓动于静，比如静物辉映的哲思境界。让人疾呼：大美，大美！
▲潘天寿玉兰花
▲潘天寿一声四喜
▲潘天寿泼墨红荷
有一天我的嘴唇也会变成草木在残破的山门面前从此失声不为朝圣，更不为归隐只是迷失于言辞无法抵达的寂静我误以为我在寺里生活多年银杏、桧柏、檀树都是我的胡须一场苍凉又透明的雨冲洗着喑哑的面容，风吹过如此温柔像一块被遗弃的顽石在桥下，淤泥里，或打盹或昏睡山神平庸、菩萨虚无童子天真地逼视石狮子的眼睛多么威严却又易于流泪“还差一场雪我就哭好了，还差一场红楼春梦，我就可以回家”曾经世界也是家一座招魂的寺院是多余的现在我静躺在光的门廊里听着空阔的钟声叫每个凡人早起
▲潘天寿访荷浪踏翻
▲潘天寿露气年作×cm纸本水墨设色
深渊辉映着雪后的春光劫匪或者暴君千年前那个指鹿为马的人用膝盖磨平山河血迹于纸上翻滚的暮色与大地落入三角形骨架历史如此阵痛的穴位忍耐了你的宿疾钢铁一般地屹立着以黑铁的目光以钉入胸石的荒草图腾涂抹你最后的威严像走在生命尽头的行者用温热的意念颤抖着双手抚摸···山花野卉
▲潘天寿兰竹图
▲潘天寿荷花
▲潘天寿记写雁荡山花.8×.6cm年作中国美术馆藏
▲潘天寿雁荡山花图轴cm×cm年作
隐花的植物盘根错节于枯井乌鹊坐观远处，比睡眠更嘈杂的静寂是另一具白骨对着墓门痛饮拳拳如相识，一种不变的醉态隔着空杯邀约漫天的萤火虫屋内与屋外，不离于骨节分明的掌上现在我来吻你的额头皱纹上缱绻泣哭的草色
▲潘天寿松鹰年作×40.5cm纸本水墨设色中国美术馆藏
▲潘天寿凝视
▲潘天寿映日荷花年
▲潘天寿朝霞图年
▲潘天寿荷花年
▲潘天寿雨荷年
▲潘天寿朝日艳芙渠图年
▲潘天寿映日图纸本设色.5×99cm年
▲潘天寿映日荷花年
▲潘天寿红荷年
▲潘天寿映日
▲潘天寿花鸟画
▲潘天寿秋蟹图
▲潘天寿孤禽图
▲潘天寿双鸟
▲潘天寿小园新雨
▲潘天寿鹫鹰磐石图潘天寿纪念馆藏（指画）
▲潘天寿年作鹰石图（指画）
▲潘天寿松鹰款识：雷婆头峰寿者指墨
▲潘天寿英雄独立
▲潘天寿年作松鹰图
▲潘天寿松鹰图
▲潘天寿健翮欲翔
▲潘天寿鹰
▲潘天寿鹰石水仙
▲潘天寿欲雪
▲潘天寿群鹰
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