得白癜风的原因 http://m.39.net/pf/a_7465523.html作者
劳拉·穆尔维
原文标题"InmemoryofMoufidaTlatli:aconversationaboutTheSilencesofthePalace"，文章来源《SightSound》11Feb
翻译
萨辛
已故的突尼斯电影人莫菲达·特拉特里（年2月7日去世，享年78岁）在与劳拉·穆尔维（LauraMulvey）的谈话中，对殖民主义和父权制进行了深入的反思。谈话内容原发表于《视与听》年3月，在她突破性的首作（年）中也将这些反思进行了提炼。在新一期的《时代》杂志上刊登出了年年度十大最佳电影。不出所料，《低俗小说》排在第一名。但出乎意料的是，在其他九部电影中，有八部是在美国境外拍摄的，尽管这九部影片中不可避免地包括了著名艺术片导演安德烈·泰希内和克日斯托夫·基耶斯洛夫斯基。不过，真正令人惊讶的影片是排在榜单末尾的、一位来自突尼斯的女导演的首作，突尼斯甚至是一个在努力建立电影产业的第三世界国家。这部作品便是莫菲达·特拉特里的《沉默的宫殿》。《时代》杂志将该片称为“一个《慈母心》（StellaDallas）式的故事”，并且将其置于情节剧传统中。但是，自20世纪20年代以来，埃及电影业一直统治着中东和以阿拉伯语为母语的地区，因此，有关情节剧的传统源于开罗，而不是好莱坞。埃及电影《开罗车站》剧照该片背景设置在60年代中期，以倒叙的手法讲述了一位年轻女人Alia（一位职业歌手）在离开她度过了自己最初十六年生命的贝宫十年后又回去的故事。其中包括她早期的音乐创作，她对宫廷生活的观察，以及她对自己性欲的逐步探索。但这些故事多围绕着她一生都在宫廷里做仆人的母亲展开，同时也包括她的父亲。最初的沉默围绕着他的身份。在Alia小时候，她对父亲的好奇心就集中在SidiAli身上，她一直在监视他与母亲的交往。当她重新探索这座衰败的宫殿时，她的记忆像幽灵一样浮现出来，她又一次活在了她过去的谜团中，而这些谜只有在厨房里的女人们之间的沉默中存在。她的闪回记忆带她回到年，当时突尼斯刚从法国手中赢得了独立权。随着影片的展开，围绕着殖民主义政治和日益高涨的民族主义的沉默达到了一定的程度，甚至开始渗透到这些妇女居住的、几乎完全与外界隔绝宫殿里。但是，被包围在性剥削中的沉默却无法发声。在此之前，Alia太年轻了，但现在她已经开始成熟，并吸引了年轻的贵族、王子们的注意。在最后的闪回中，少女Alia（现在是SidiAli最喜欢的歌手）在一场皇家订婚派对上以被禁的民族主义国歌来结束她的表演。在这一艺术性和革命性并举的行为中，她似乎摆脱了母亲的卑微和那满是剥削的世界——但与此同时，母亲躺在宫殿的另一处死于自己实施的人工流产。然而，这部电影所传达的信息是，在60年代中期，对于任何女性而言，即使在这个后革命的世界中，对性和身体表达是不可避免的，同时是艰难的。Alia也面临着当下的危机：她已经怀孕了，她的同伴（一位曾经将她从宫殿中救出的年轻革命家）说服了她堕胎。只有通过她的记忆，或者更确切地说，通过对她记忆的解读，她和这部电影才能为这场危机带来新的理解：独立和解放不仅仅是公共领域和政治斗争的问题。曾经与阶级分化的世界共存的性别分化再次浮出水面。对Alia心路历程的解读需要通过观众才能完成。为了与情节剧类型的美学保持一致，那些不可言说的内容，通过布景、取景和摄像机运动来进行表达，而这些同样精心编排的动作也让观众有时间和空间来解读屏幕上图像的含义。莫菲达·特拉特里曾就读于巴黎电影学院。在年以前，她一直担任剧本指导，之后便开始了编辑生涯。在她去伦敦参加电影放映交流活动时，我才有幸与她探讨她的作品。莫菲达·特拉特里劳拉·穆尔维：可以先谈谈您与阿拉伯电影的关系吗？莫菲达·特拉特里：当阿拉伯国家赢得独立时，他们的首要诉求是建立一个与埃及现有（电影）工业完全相反的电影业，因为他们认为埃及的电影工业是逃避现实的、僵化的。因此，最初的目的是建立具有知识性的电影业，并处理诸如女性状况等重要主题。但是人们认为这些电影非常无趣，因为他们习惯了好莱坞，印度或埃及情节剧的叙事模式。今天，我们在这一点上找到了更好的平衡。我认为我们的电影经历了一个自我批评的时期，因此也出现了一些积极的因素。我们开始以一种更加细微的方式回到了情节剧。如今，我们的电影正在努力吸引大众，并开始涉足爱情片和喜剧片。阿拉伯电影爱好者喜欢看那些令他们发笑或令他们落泪的影片。当然，这一新的电影浪潮很大程度上归功于50年代的埃及电影，这是一种十分“过度”的电影发展时期：既有大量的情节剧又有大量的喜剧。黎巴嫩电影《何以为家》剧照劳拉·穆尔维：在这部电影中，女性及其解放的主题扮演了什么角色？莫菲达·特拉特里：因为我做的是编辑工作，所以我对当代阿拉伯电影发展有极为密切的
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