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《黎巴嫩》也许是有史以来最好的反英雄主义的电影，在影片里，没有人对战争有兴趣，没有人是天生的好战分子，让这样一群人去打仗的确具有极强的讽刺意味。他们在战场上所表现出来的所谓的勇猛和顽强，不过是这些年轻的士兵对长官和上级的义务。正如同影片中的台词：只有人才是钢铁之躯，坦克不过是一摊金属。
影片中所有的战争画面都是通过坦克车上的一个瞄准镜来表现的，镜头里的死亡和鲜血，在被摒弃了其他背景干扰之后，显得更加触目惊心。如此伸手可及的触感，来自于导演真实的人生经历。影片开场的那个向日葵田野，甚至从瞄准镜里看到的死亡。该片是一场令人信服的重演再造。也许枝节内容上可能没有百分百精准，但令人无法忘记。
在最狭小密封的空间内，将战争的恐怖以及身处其中的人的梦魇最大化地展示，这就是年威尼斯金狮奖赢家《黎巴嫩》。
因为它把故事置于一个更加微观和生动的情境之下，与压抑肮脏的封闭环境相对应的是更直观的血淋淋的战争场面，这一点是更加宏观的《从海底出击》所没有的。 因为经常只能看到人物的一半面孔，而且会因为人体被黑色的尘灰和油污所包围而辨别不清，故事更被压缩在一天一夜和一辆坦克里面。画面真实粗粝充满不安。
由于场景局限，有很多时候，当坦克在行进跟逃亡中，周围的机器轰鸣和噪音声响被用来拓展画外空间想像。
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《黎巴嫩》中所有的战争画面都是通过坦克车上的一个瞄准镜来表现的，镜头里的死亡和鲜血，在被摒弃了其他背景干扰之后，显得更加触目惊心。残垣断。也许，亲身经历过坦克兵生涯的导演想给热衷战争题材的导演们上一课：要想让观众感受最真实的战争体验，就要“邀请”他们进入到其中，并且从头到尾片刻也不准许离开。
如此伸手可及的触感，来自于导演真实的人生经历。影片开场的那个向日葵田野，甚至从瞄准镜里看到的死亡，这样都是导演人生命体验中最糟的时刻之一。也正因为体验过这份残忍的真实，导演硬是在33天的拍摄时间内完成了让世界为之惊艳的电影。而且，这只是他的第一部作品。
近几年，随着巴以局势的缓和，以色列国内出现了越来越多的反应巴以战争的电影。从《和巴什尔跳华尔兹》在金球奖上拿下最佳外语片奖开始，反应巴以战争的以色列电影登上了大银幕。
马斯·舒姆里克说：“说实在的，《黎巴嫩》这个片名会给他人一种错误的印象。好像我的电影是全世界都能找到共性的，似乎发生在黎巴嫩的那场战争中的那件事情在全世界各地都会发生，其实并不是这样。因为我参与过这场战争，所以影片里的表达是我私人化的故事，和其他的战争或者是政治都没有关系。这是我个人的成长经历，我把我自己的想法和感受写进剧本，拍成电影。这是我个人的成长史，和别的东西没有关系。
虽然战争已经结束了，但是战争的梦魇却留在了马斯·舒姆里克的体内。他说：“在战争接受的7、8年后我开始写作这个故事，但是每当我提笔的时候就能闻到一股人肉烧焦的味道。我不想被这种感觉折磨，于是就放弃而来。
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两年前，我觉得我一定要做点什么，因为我已经浪费了25年时间。我必须要把这个东西写出来，因为在战场上我已经失去了自己最宝贵的东西，
在这么狭小的空间内拍摄战争的确是一项“创举”。当马斯·舒姆里克向自己的朋友阐述了自己的拍摄手法后，他的朋友无一例外地表示的反对，有的人认为在坦克里拍战争是不可能的；有的人认为用第一人称视角拍电影只是一种可笑的噱头；还有人说马斯·舒姆里克这么做只会让他失去观众。但是马斯·舒姆里克却坚持了自己的做法，而结果也令人满意。
他说：“作为一个导演，可以选择不同的视角和技巧来表现战争。无论是什么样的拍摄手法所表现出的都不是士兵看到的战争。而我就想用这种方法来展示我看到的战争。这种做法让我吃尽了苦头，因为会出现很多预想不到的困难。
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《黎巴嫩》
战争
93分钟
黎巴嫩
年导演:塞缪尔·毛茨主演:YoavDonat/伊泰·提伦豆瓣7.1IMDB6.9往期推荐
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