想从电影认识伊朗,忘记逃离德黑兰

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写在前面

1.前天发的《17本书读懂伊朗》又被热心读者“投诉”啦，说太长太实在，完全可以拆成5篇发。可我就是想让你们在同一篇文章里收齐我的全部推荐嘛，太长看不完可以转发收藏了以后慢慢看哈。然后，1篇顶别人5篇的诚意之作，你不看对得起我吗？

回复“”阅读《17本书读懂伊朗》

2.本文不长，只讲5部电影。先谈政治，再谈风月人情，从剧情片到纪录片都有～

逃离德黑兰

导演：[美]本·阿弗莱克

不少人问我觉得《逃离德黑兰》怎么样？我的评价是：一部典型的好莱坞商业片，个人英雄主义+政府不作为的套路，剧情惊心动魄高潮迭起。

可是你以为那就是历史真相，伊朗人就是那样的暴徒？不会有人那么图样图森破吧。影片开头和结尾都出现了历史镜头，花絮展示剧组怎样根据历史素材来设计演员造型和布景，给人一种忠实再现历史的错觉，但也只能说明剧组的美工比较专业吧。

IranandtheWest

BBC

历史真相是什么？不能由我说，没有说服力。伊斯兰革命30周年，BBC拍了部3集纪录片《IranandtheWest》来梳理那场震惊世界的革命以及伊朗后来经历的重大事件，包括两伊战争。

从伊斯兰革命及美国人质危机讲起，除了已去世的霍梅尼和巴列维，各方的关键人物都采访到，包括卡特、霍梅尼手下、巴列维遗孀、内贾德、当时双方大使及军方将领等等，采访级别忒高！

片子均衡呈现了各方声音，关键问题全部给直接采访镜头，解说词简洁节制，在我看来相当可信。大量历史影像，采访剪辑紧凑，非常抓人。

关于“逃离德黑兰”的美国人质事件，当时美国已经跟伊朗谈妥条件了，但里根的手下偷偷贿赂伊朗，让他们先别放人，为啥？因为美国总统即将换届，人质在里根上任后才归国涕零，那里根不光给自己赢得一个大政绩，还给前任卡特打脸PIAPIA地啊！——不是我编的，片子里美国人亲口说的。后来黎巴嫩扣押法国人，这个把戏在密朗特和希拉克之间又玩了一次……

电脑上讲美国人质的第一集文件坏了-.-第二集讲法国人质事件的我截下屏：

黎巴嫩真主党的这位中央委员说，他们准备放人时法国反对派找上门来

说法国大选之前不要释放法国人质

这是当时驻伊朗的一名法国记者，帮法国政府找伊朗政府斡旋，让黎巴嫩真主党释放法国人质。他说，法国反对派（希拉克）开出当权派（密朗特）10倍的价钱让他们别放人。真主党也不是傻瓜啊，所以应希拉克的要求把可怜的法国人质又多关了两年……

呃，跑题了。继续讲美国和伊朗。从片子得出的印象，就是无德无信美国人，汗。美国让伊朗解救被真主党绑架的人质，伊朗帮了，美国反口说伊朗支持恐怖主义，不能停止制裁；美国让伊朗在伊拉克收手，伊朗收了，布什说伊朗是邪恶轴心；欧盟让伊朗封离心堆，伊朗封了，赖斯又说从来不排除打伊朗的可能性。终于，伊朗总统从温和派哈塔米换成强硬派内贾德，轮到美国人热脸贴伊朗冷屁股……难怪有声音批评片子过于同情伊朗呢。

当然BBC如果真的同情伊朗，也是顺理成章的。欧盟虽是美国盟友，在对伊朗问题上却跟老美不站队。以英法徳为代表的欧盟几次很想跟伊朗和解，却总是被美国打压，很不满，明确表示绝不帮美国打伊朗。片子里可以看到英国的谈判代表吐槽美国。

每一部影片都有自己的立场，哪怕是“真实”的纪录片。你可以有自己的思考和判断，怕只怕你捂上了眼睛耳朵固执己见。而有时候，局部的真实并非真实。

政治是太复杂的游戏，我何尝不想安安静静地看电影看风景呢？相比起伊朗文学，我们对伊朗电影熟悉得多，有骨灰文艺影迷常挂在嘴边的阿巴斯，有当红辣子鸡阿斯哈·法哈蒂，网上影评和书籍一大堆，我就不列一个超长片单了。

在《ACROSS穿越》伊朗特刊里，我只推荐了三部电影，都是跟婚姻有关的，分别是伊朗式求婚、分居和离婚。

橄榄树下的情人

导演：[伊]阿巴斯·基亚罗斯塔米

“我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。这是我喜欢的电影。”

作为国际上最负盛名的伊朗导演，阿巴斯是这么想，也是这么做的，他拍了一部又一部让人昏昏欲睡又彻夜难眠的电影，拿了一个又一个大奖。

《橄榄树下的情人》讲了一个没房不识字的伊朗矮穷挫泡白富美的故事，冗长的铺垫和缓慢的节奏考验着观众的耐心。“如果你不敢说愿意，那就翻过一页，表示回答我了”，熬到男主角说出这句经典的伊朗式求婚台词后，你可以放心睡去，然后，在结尾那个长达4分钟的大远景长镜头前及时醒来，寻思着是否该重新看一遍。

一次别离

导演：[伊]阿斯哈·法哈蒂

年9月30日，我在离开伊朗的飞机上看《德黑兰时报》，除了鲁哈尼与奥巴马的“世纪电话”大新闻，还有一则让伊朗人高兴的小消息：阿斯哈·法哈蒂的新作《过往》入围奥斯卡最佳外语片。这部继续探讨家庭婚姻关系的影片已在伊朗国内大热上映，哪怕海报上的法国影后贝热尼丝·贝乔没戴头巾，照样贴满影院门面。

西部城市恩扎里的一家电影院

法哈蒂是目前伊朗最炙手可热的导演，凭《一次别离》声名鹊起，在全球斩获包括奥斯卡最佳外语片、柏林金熊奖在内的70多个大小奖项。

导演亲自撰写的剧本堪称电影学院范本：丈夫、妻子、护工，每个人都有自己宗教或世俗的两难困境，既有伊朗特色，也能让外国观众产生共鸣。剧情不复杂，却足够让你纠结、揪心，表演和电影语言温和节制，结局依然让你彻夜难眠。

阿巴斯电影让你看到伊朗的乡村和传统社会，但不要以为伊朗就只有穷乡僻壤，正如当今天朝也不是《红高粱》那样的啊。法哈蒂的影片展现出伊朗现代的一面，你会发现，伊朗人其实跟我们没什么两样（甚至比我们想像的富裕得多，竟然有车有楼雇得起保姆），他们有宗教信仰和禁忌，可也一样上有老下有小，一样会闹离婚。文化差异和语言不通带来隔膜乃至偏见，当你找到了跟对方的共通点，或许就是理解的开始。

伊朗式离婚

导演：[英]KimLonginotto

《一次别离》在香港上映时被译为《伊朗式分居》，就是在向这部经典纪录片致敬（对台湾译名《分居风暴》吐槽无力）。

当一个国家的女性的着装和婚前性行为都要受到法律管制时，她们是否还享有自由，包括婚姻自由？我们好奇，以拍摄各国女性争议题材著称的英国纪录片教母KimLonginotto也好奇，于是她花了18个月拿到拍摄许可，来到一个伊朗离婚法庭，以镜头记录下5桩离婚案件。

先不论电影如何，一个西方导演在十多年前能得到许可拍摄这样私人的题材，本身就很了不起。

别以为披上头巾和黑袍的伊朗女人会被驯服成绵羊，这部纪录片让你看见她们的坚强和独立。尽管离婚法偏帮男性，来到法庭的5名女性依然使尽浑身解数争取权益，为了把自己从不幸婚姻中解救出来，不惜指控丈夫有精神病或阳痿。16岁的Ziba一面要求对丈夫进行精神测试，一面私下跟丈夫谈判，“你答应我的离婚条件，我就撤销起诉”。

导演谨守客观拍摄、不介入的原则，但你能感觉到镜头后的她对伊朗女性的同情和尊重。

PS：导演总在外国拍摄，难免面临语言不通的问题。年谢菲尔德纪录片节，放映新片《粉红莎丽》（获当年评委会大奖）后的QA，Longinotto阿姨说，虽然她总是请当地人协助拍摄和翻译，但在拍摄过程中，她通常不会打断拍摄对象，不会讲一句就让翻译翻一句。也就是说，她基本上是凭对拍摄对象神色情绪的观察、凭直觉和经验作出拍摄决定的。人家说了啥，她到看素材的阶段才知道。牛！