当前位置： 萤火虫 > 萤火虫的天敌 > 道明论戏绝世好男人论一个演员的自我修养
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前段时间，国外做了一个各国女性眼中最完美男人的调查，“他”是中国的唯一代表，是粉丝心中的绝世好男人，几乎实现了从少女到师奶的全覆盖。
他最近为江一燕的新书《我是爬行者小江》写序，他说“（你）对文字也要有敬畏之心，像你表演的工作一样，你一定要对它负责任，对你的读者负责任……我希望你总是能和现在一样，是快乐的，自由的，骄傲的。世界上本没有什么必然的成功模式，所以没有必要去模仿迎合，去谨小慎微。青春不需要任何人任何地方帮你安放，安放在自己的手心足矣。
他，可能是中国戏剧界公认的男一号。
提到陈道明，很多人脑海中都会浮现出这样一个形象：在戏里，他当得了帝王，演得了大佬，装得了流氓，一颦一笑皆是演技和气场。但在戏外，他低调又神秘。不拍戏的日子，他读书、画画、练字、修身养性，仿佛谁嫁与他是三生有幸。
当然他也有为人诟病的缺点。几年前他被粉丝看到在三亚机场沉默寡言地抽着烟，直到今年两会上崔永元采访他，才知道他已成功戒烟一年多；他与左小青的绯闻闹得沸沸扬扬，直到女方结婚才结束；近些年，随着商业价值的提高，他开始接很多代言，其数量远高于张国立陈宝国李幼斌李雪健等同辈演员，不少人认为这是标榜清高的陈道明的黑点。
所谓不食人间烟火的形象，只是部分粉丝对偶像的神化，或者媒体为了博取眼球而“塑造”出来的陈道明。他曾调侃道，“我清高吗？我很轻，但不高。”
小编认为，人不该听信耳食之论，要有自己的洞见。且人不可以苟富贵，亦不可以徒贫贱。最重要的是陈道明在表演艺术上从未放低对自己的高要求，30几年如一日地把每一个角色打磨到极致。
（注：陈道明的字画）
1
他是演员中读书最多的人
陈道明，出生于书香门第，其父陈宗宽，毕业于燕京大学外文系英语专业，曾先后任职于天津美国救济总署等外国驻华机构及外贸企业。陈宗宽教授以勤勉好学，博闻强记赢得国内翻译界同仁的赞誉。
他拍戏期间，床上码着书；过年期间，足不下楼在家看书。冯小刚在《我把青春献给你》中提到，“陈道明是演员里读书多的一位，尤其是中国的古典文学，家里书架上摆了很多，也真看得进去。”
据说，季羡林先生曾说陈道明饱读诗书，大可胜任北大的研究生导师。
陈道明回应道，“我真的不知道季羡林老先生这句话的出处在哪里。倘若季老先生真的这样讲，我真的是诚惶诚恐。在一个行业里小有成就的话，未必能在其他行业里有所成就。”
但他确实“勤奋”，演《黑洞》中黑社会头子聂明宇之前，花了几个月时间读了几本心理学、犯罪心理学著作。他日常生活中、影视剧里有些台词，简练机警，俏皮有力，往往透露出某些化繁为简的哲理意味。
（陈道明话剧《喜剧的忧伤》精彩片段）
2
没有昨日的杜宪就没有今天的陈道明
陈道明曾说过，“如果我不认识杜宪，我就不会想起考中央戏剧学院。如果我没有考上中央戏剧学院，也不会是今天坐在这儿的我。原来我以机会解释为多，后来我觉得这可能是我的命运吧。”
陈道明和杜宪彼此是初恋，二人极其低调，从不秀恩爱，却细水长流地成了佳话。陈夫人杜宪同样出自书香之家。传统的世家看不起演员这个职业，“风气”使然，杜宪家里一开始并不赞同陈杜交往。结婚后两人多年都没有住房，有了女儿后一家三口仍挤在临时住所里，生活很困难。那时，陈道明拍一集电视剧才拿多元钱。而杜宪除主持新闻联播外，还要到语言学院进修英语，晚上回来再带孩子，经常累得掉眼泪，但两人的感情也在困难中愈发笃厚。
80年代是杜宪人生中最为耀眼的时期，有人甚至用“她是中国最美的女人”来形容她。
杜宪形象好气质佳，在黑白的屏幕中尽显雍容大方，端庄贤淑，刚出道她在拘谨呆板的新闻环境就宛如一股清风，吸引了大批观众。很多老一辈人说看新闻就是为了看杜宪。她后来因为特殊原因离开央视（你懂得，小编就不在这里赘述了），那时候陈道明凭借《末代皇帝》崭露头角，两人的生活逐渐有了好转。杜宪离开了中央电视台后就出国了，再后来到了凤凰卫视主持过一段时间的节目。后来陈道明走红，杜宪就退居幕后一心照料陈道明的起居生活，现在是中国传媒大学副教授。
对于女儿的教育理念，两人观点也是高度一致：我希望她第一身体好，第二要快乐，第三尽量有所成，但更要知道自己是凡人，是普通人。陈道明说女儿要富养，但这个"富"，也许根本不是指必须要多么优厚的物质条件，而是一种情感上的不被放低，一种从小培养起的健全的人格，和一种被打开的眼界。
3
百变陈道明——中国“文人戏”的开创者
陈道明是中国“文人戏”的开创者，他几乎所有演出都呈现出真正文人的精神风骨。
有人说，陈道明此生只演过文人和帝王两个角色，前几年备受指责的所谓“演谁都一个样”、“演谁都是陈道明”。
一个角色演得太深入人心，会在观众的“接受”上，造成对演员日后演出的某种阻碍和负面影响。但正如冯小刚所说，陈道明是一个清高到只肯在戏里低头的男人。相信读者如果看过陈道明的演绎史，就不会轻易下这样的定论。
陈道明早期（—年）的角色：
“色厉胆簙”的末代皇帝溥仪
一惊一乍、有脾气没本事的海归知识分子方鸿渐
从一身傲骨到一地鸡毛的小公务员小林
“人在屋檐下就是不低头”的绍兴师爷方敬斋
文华贵重大仁不言的八贤王
正气凛然风标卓然口才粲然仪态翩然的外交官顾维钧
这些角色无一不各具神貌、深入精髓，可见其百变性。这是达斯汀·霍夫曼的“角色多变”理论，陈道明是具有独立甚至是叛逆思维和精神的演员，对这种表演方式，他有服膺，亦有困惑，还有“反叛”，并不断进行思考、咀嚼、扬弃、革新和发展。他遵守“理论创新永无止境”原则，认为表演方式必须随着时代的推移和表演实践的发展而相应变革，注入新的元素。
陈道明也曾用“黔驴技穷”来形容自己，但是他一直在坚持。他说：“现在国内外许多成功的大牌演员无疑是加进了个人魅力的成分，目前国内的演员往往是个性魅力不及角色的魅力。一个演员仅仅单一地从外表刻画一个人物是不够的，应该主要刻画人物的精神世界。”
于是他开始把演员个人魅力注入到角色中，与其说陈道明每部戏都在演自己，不如说他演的角色反映了陈道明的每一面。陈道明在《康熙王朝》、《黑洞》中就表现出来了“表演理念变化和表演新特点”，所以我们看到了康熙的澎湃若海、豪迈如山、冷绝似铁，聂明宇如暗夜里妖娆幽放的罂粟恶之花，这正是陈道明的“本色之上、各具神貌”。他们都是陈道明，又都不是陈道明。这一改变铸就了—年霸屏的陈道明。
陈道明作为演员的可贵之处在于，他不满足于旧我，时刻保持对表演艺术新尝试的欲望。他知道艺术在于创新尝试，所以他在表演艺术上新的探求与实践一直未曾停步，他的深思、巧思与善思。这样的演员，值得细读，深读，长读。
且看陈道明近几年（年-年）的演出，的确是神貌各异而俱深入骨髓：
年《刺陵》中华定邦，神叨叨的考古学家，因为吃人肉而踏上明为寻宝实为自我救赎之路
年《建国大业》中阎锦文，酷帅的国军军官、共方卧底
年《唐山大地震》中王德清，悲情慈父，坚毅隐忍
年《手机》中费墨，一个“老要癫狂”的萌宝，一个看透世事的智者，一个老派传统的文士，一个惧内不举的男人，一个坚守中有妥协、妥协中有坚守的商业转型时代的知识分子，具有一定典型性
年《喜剧的忧伤》（话剧）中审查官，一个因受伤而被战场淘汰心有不甘的军人，他其实是用审查和修改剧本的方式来重返战场收复失地
年《一九四二》中蒋公，内忧外患焦于一身的国家元首，疲惫不堪。陈道明第二次出演蒋，但与《长征》中演出蒋着重凸出枭雄心机侧重不同，可以说“有重复的演出，但无重复的塑造”！
年《楚汉传奇》中刘邦，市井痞气不掩老大气质，好色流氓耍贱之味入木三分
年《归来》中陆焉识，历经苦难却掩藏了自己的苦难，一心只为愈合斑斑伤痕温暖妻子女儿受创内心的可敬的中国老辈知识分子
陈道明说作为一个没有机会表达自己的演员，所以在有一定的选择权后他更愿意选择一些和社会对话的剧本，“因为我觉得来这一世，不能只取悦于别人。”
如《冬至》，故事及主角陈一平的构想来源于陈道明偶然看到的一则犯罪故事。陈道明也深度参与了剧本的创作和人物的设定，一开始剧本里陈道明只演一个反面人物，在讨论时，大家觉得单薄了些，根据陈道明的意见，又创作了他的对立面，公安局的刑侦专家。所以《冬至》其实深入灌注了陈道明的“表达”：以警世寓言来表达某种“社会性”，“就是人在贪欲面前别存侥幸，否则早晚有回报。”
作为一个表演创作者，他在商业转型时代仍不放弃内心对艺术追求的坚守，当鱼与熊掌不可兼得之时，他做出了这种选择和安排，“想钱想富贵，多拍广告多做代言；而到了表演艺术这方面，我就可以从容的接拍我真正想演的戏，接戏反而不商业了，我也可以不那么计较片酬多少出场费多少。”——陈道明路子：用拍戏“周边”来养拍戏。
这也是本文开篇提到的陈道明接拍广告让粉丝直呼人设崩塌的回应，联想到前一阵把自己硬生生掰成段子手，且整天喊着愿世界和平的薛之谦，在赚够一定的钱时把全部精力投入到他挚爱的音乐创作中，这一“曲线救国”的精神感动了粉丝，所以陈道明这样做也无可厚非。
4
自道清明—娱乐圈的政协委员
虽然陈道明一直把自己比作戏子，但是他常常强调自己属于文艺圈，而非娱乐圈。由于陈道明不配合的真性情，他与姜文、王志文被合列为媒体最怵的三位大爷。他极少接受采访，坦言：一生当中说的废话就够多了，不能再让观众听到这些化过妆的话。
记者：“你和巩俐合作、和张艺谋合作的感受如何？”
陈道明：“你这么有文化的人怎么会问这么蠢的问题？”
记者问他是不是在香港买了豪宅，陈道明（黑脸）回应：这个问题有意思吗？是让你问的吗？你如果再问我就走了。
结果他就真的走了...
他还呼吁很多本来可以由中国人演的角色没必要请外国明星，这不是国际接轨，反而在某种程度上是对中国演员的侮辱，他认为我们应该建立演员工会，保护自己的市场和舞台的完整性。
陈道明参加《传承者》的节目录制时，在一个高台花鼓表演后，青年评审团纷纷以居高临下的态度提出质疑，陈道明当场爆发，“你们有很高的知识，却连一点常识都没有，人在各种职业中要有一种敢于寂寞的精神准备。”
相信从60后到90后都在讨论达康书记，演员吴刚甚至被做成了各种表情包。
如果你看了《人民的名义》这部戏，你会发现除了老戏骨们精彩的同台飚戏，角色的选定是多么的眼光独到。陈道明在北京录制传承者时，经常去剧组探班，他亲自请人和定角，剧组人员一度称他为副导演，但因为档期原因，他最终并没有参演该部剧。
他还曾炮轰涉毒艺人以压力大为吸毒理由，现在谁没有压力，演员赚钱比老百姓多，过得比老百姓好，凭什么说多大的压力？（此刻写文章的小编无比认同，还有高考生们、运营狗们、程序猿们，我们要一起哭晕在厕所了。。。）
左小青曾爆料，在与陈道明合作时，因为演技青涩哭不出来，遭其严厉呵斥，左小青大哭，这时陈道明示意导演就着这个情绪快拍。拍完后，陈道明安慰左小青，“演的很好，这只是个激将法。”再次体现出他在引导演员情绪上的功夫。
高晓松曾在《晓松奇谈》里提到，他会恰到好处地调整走位，找好拍摄角度与光影布局，陈道明在演戏时表现的经验比有些导演还要丰富，可见其在专业上的钻研之深。
陈道明参加一年级节目的录制，其中的教学场景让在座的学生感到其“闪闪发光”，他说拿到一个剧本不是先演而是先理解，演员不是教出来的，而是带出来的。他的一言一行都是经过时间沉淀后的阅历，网友直呼老艺术家在表演领域的专业与赤诚。
两会时期崔永元采访陈道明，“你是陈道明，你不愁片约，所以你可以过个很悠闲很符合自己要求的生活，没必要操这些心。”
陈道明反问道：“为什么不操心？还是希望国家有一个好的生存状态，不光是物质状态，还要一个精神状态。所以你很有责任。”
点击下方“阅读原文”获取陈道明为江一燕写的序。
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